Anne Mocaër

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	<title>Anne Mocaër</title>
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	<description>Anne Mocaër</description>
	<pubDate>Tue, 14 Jul 2026 07:20:52 +0000</pubDate>
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		<title>HOME</title>
				
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		<pubDate>Thu, 23 Jan 2020 14:45:15 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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	ANNE MOCAËR
PHOTOGRAPHE DOCUMENTAIRE

Dispo pour commandesTirages disponibles à la vente&#38;nbsp;

Marseille (0033) 6 95 15 21 92Casablanca (00212) 6 80 87 76 43
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︎ mocaer.anne@gmail.com

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		<title>Séries</title>
				
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		<pubDate>Mon, 26 May 2025 14:42:16 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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		<description>Séries&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; Avenue Royale&#38;nbsp; &#38;nbsp; Soldate inconnue &#38;nbsp;&#38;nbsp;The moon in Us&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; Si je marche vite&#38;nbsp; &#38;nbsp;Quand le soleil s’arrête &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;Les chaussures bleues&#38;nbsp;&#38;nbsp; &#38;nbsp; Est-ce que ça fait mal ? &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; Effets secondaires &#38;nbsp;&#38;nbsp; Dans le lit&#38;nbsp; &#38;nbsp; Contes violets</description>
		
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		<title>Avenue Royale</title>
				
		<link>https://annemocaer.com/Avenue-Royale</link>

		<pubDate>Thu, 27 Jan 2022 21:36:41 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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		<description>Avenue Royale&#38;nbsp;


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Lancés il y a plus de trente ans, les travaux de l’Avenue Royale ambitionnent de relier le centre-ville de Casablanca à son littoral, en créant une artère emblématique au cœur de la métropole. Une artère large, droite, symbole d’élan urbain, de projection vers l’avenir. Pour qu’elle existe, il faut détruire. Détruire une partie de la médina extra-muros, déclarée d’utilité publique. Plus de 1 700 logements jugés insalubres, 11 500 ménages promis au relogement. Mais le projet s’enlise. Trop de promesses. Trop d’acteurs. Trop de lenteur.
Et pendant ce temps, les gens vivent entre.Entre passé et avenir.Entre murs debout et murs effondrés.Entre la crainte d’être expulsés et l’espoir d’un vrai toit.Entre un quartier qu’on ne peut plus habiter et un autre où l’on ne veut pas aller.
En 2029, le projet devrait aboutir et ce quartier sera transformé, laissant place à la nouvelle infrastructure urbaine planifiée depuis les années 80.Launched more than thirty years ago, the Avenue Royale project aims to link Casablanca's city centre to its coastline, by creating an emblematic artery in the heart of the city. A wide, straight artery, a symbol of urban momentum, of projection towards the future.For it to exist, it had to be destroyed. Destroy part of the medina outside the city walls, declared to be in the public interest. More than 1,700 homes were deemed unfit for habitation, and 11,500 households were promised rehousing. But the project got bogged down. Too many promises. Too many players. Too many delays.And in the meantime, people are living between the past and the future. Between standing walls and crumbling ones.Between the fear of eviction and the hope of a real home. Between a neighbourhood they can no longer live in and another they don't want to go to.
By 2029, the project is due to be completed, and the area will be transformed, making way for the new urban infrastructure that has been planned since the 1980s.</description>
		
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		<title>Soldate inconnue</title>
				
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		<pubDate>Tue, 14 Jul 2026 06:16:15 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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		<description>SOLDATE INCONNUE


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Il y a toujours plus inconnu que le soldat inconnu : sa femme.Ce slogan, brandi en 1970 par des militantes féministes avant d'être aussitôt réprimé, pourrait être la phrase fondatrice de ce projet. Ma mère ne l'a jamais lu. Elle n'en avait probablement pas le temps.

Mon père était para, troupes de marine. Disponible en tous temps, en tous lieux, c'est la formule consacrée. Ce que cette formule ne dit pas, c'est ce qu'elle implique en miroir : qu'une femme, quelque part, soit disponible à sa place. Pour les enfants, pour le foyer, pour les absences, pour les retours. Pour tenir.

Dans mon cas, cette femme est ma mère.

Mon projet est né de là, à partir d’un geste intime : la photographier dans son quotidien, dans sa maison, dans ses mains occupées. Des scènes que j'ai regardés toute mon enfance sans les voir vraiment, parce qu'elles allaient de soi, parce qu'elles étaient le décor sur lequel se découpait la figure héroïque du père militaire.

Je photographie ma mère aujourd'hui, et je plonge dans nos archives : images familiales et de garnison, objets qui ont fait plus de dix déménagements. Je cherche à rendre visible ce qui a été systématiquement relégué hors champ, non par malveillance, mais par une logique institutionnelle qui faisait de la femme du militaire un rouage indispensable et silencieux.

La charge domestique n'est pas un sujet secondaire. C'est le sujet. Dans l'armée des années 70 et 80, la disponibilité totale du soldat n'était possible que parce qu'une femme assumait l'intégralité de ce qu'il laissait derrière lui à chaque départ. Sans statut. Sans salaire. Sans reconnaissance. La grande famille militaire avait un secret bien gardé : elle reposait sur le travail invisible et gratuit de ses épouses.

Ma mère a été cette femme-là. Complice de ce projet aujourd'hui, elle me laisse entrer dans son quotidien avec mon appareil. Ce geste entre nous, sa confiance, mon regard de fille, est lui-même au cœur de la série. Je ne prétends pas faire un travail objectif. Je fais un travail juste.

Ces photographies mêlent le présent et les archives, le portrait intime et la trace historique. Elles ne dénoncent pas, elles nomment. Elles donnent un visage et un corps à une génération de femmes que l'histoire militaire a oubliées dans ses marges.</description>
		
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		<title>The moon in us</title>
				
		<link>https://annemocaer.com/The-moon-in-us</link>

		<pubDate>Tue, 22 Nov 2022 08:16:09 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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		<description>The Moon in us&#38;nbsp;


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Depuis l’Antiquité, le cycle menstruel est associé aux phases lunaires. Si la science peine à prouver ce lien, nombreuses sont celles qui ressentent ou souhaitent se connecter à une synchronicité intime avec les rythmes naturels.
Ce projet explore ce que la rationalité peine à saisir : l’écoute du corps, la cyclicité, l’expérience féminine. Mais dans une médecine encore largement androcentrée, ces expériences restent marginalisées. The Moon in Us explore la relation intime que certaines femmes entretiennent avec la cyclicité de leur corps et interroge la tension entre savoirs scientifiques et intuitifs, entre rationalité et sensibilité.Que se passerait-il si la science démontrait ce lien ? À travers une série de diptyques, j’associe fragments corporels, paysages et variations lumineuses pour traduire visuellement cette correspondance cyclique.


Since ancient times, the menstrual cycle has been associated with the phases of the moon. While science struggles to prove this link, many women feel or wish to connect with an intimate synchronicity with natural rhythms.This project explores what rationality struggles to grasp: listening to the body, cyclicity and the feminine experience. But in a medicine that is still largely androcentric, these experiences remain marginalised.This series considers the tension between scientific and intuitive knowledge, between rationality and sensitivity.
 What would happen if science proved this link? </description>
		
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		<title>Si je marche vite</title>
				
		<link>https://annemocaer.com/Si-je-marche-vite</link>

		<pubDate>Wed, 28 May 2025 14:16:53 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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		<description>SI JE MARCHE VITE


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Si je marche vite, c'est pour éviter les regards, les commentaires et les frôlements.  Si je fais semblant de téléphoner, c’est pour éviter d’être abordée. Si je jette des coups d’oeil par dessus mon épaule, c’est pour m’assurer de ne pas être suivie. Si je baisse les yeux, c'est pour ne pas croiser les regards suspects. Si je serre mon sac, c'est un réflexe de protection. Ce projet photographique explore la place des femmes dans l'espace public à travers une série d'images fragmentaires et tendues. Il se concentre sur des gestes infimes et des stratégies quotidiennes. Les photographies donnent corps aux pensées silencieuses qui accompagnent chaque pas. Ces images dessinent une tension constante : celle d'un espace traversé sous surveillance, où chaque geste est négocié entre ce que l'on met en place pour se protéger, et ce que l'on entend sans l'avoir demandé. Le projet propose une cartographie sensorielle et politique de l'espace public à travers l'expérience féminine, une expérience de tous les instants.
If I walk fast, it’s to avoid stares, comments, and people brushing up against me.  If I pretend to be on the phone, it’s to avoid being approached. If I glance over my shoulder, it’s to make sure I’m not being followed. If I look down, it’s to avoid meeting suspicious gazes. If I clutch my bag, it’s a protective reflex.
This photographic project explores women’s place in public spaces through a series of fragmentary and tense images. It focuses on subtle gestures and everyday strategies. The photographs give form to the silent thoughts that accompany every step. These images convey a constant tension: that of a space traversed under surveillance, where every gesture is a balancing act between the measures we take to protect ourselves and what we hear without having asked for it. 
The project offers a sensory and political mapping of public space through the female experience, an experience that is constant and ever-present.
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		<title>Quand le soleil s'arrête</title>
				
		<link>https://annemocaer.com/Quand-le-soleil-s-arrete</link>

		<pubDate>Tue, 14 Jul 2026 06:38:22 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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		<description>QUAND LE SOLEIL S’ARRÊTE

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Il existe un jour où le soleil hésite, ou du moins, c'est ce que crurent longtemps ceux qui levaient les yeux sans connaître le nom des choses.
On ne savait pas que la terre tournait, inclinée, fidèle à un axe invisible. On croyait l'astre capricieux, montant ou s'arrêtant selon une humeur qu'il fallait surveiller comme on surveille un dieu colérique.
Chaque année, on guettait ce point où le soleil semblait ne plus vouloir redescendre , on craignait qu'il continue, qu'il monte sans fin jusqu'à tout consumer, ou au contraire qu'il s'éloigne pour de bon et nous abandonne au froid.
Cette peur-là n'a pas disparu. Elle a changé de nom.
Ce que les anciens conjuraient par des feux, des offrandes et des rites, nous le vivons aujourd'hui sous la forme d'alertes météo, de canicules annoncées, de records de chaleur. La menace n'est plus divine, elle est la nôtre. Mais le vertige est le même : celui d'un équilibre qui tient encore, mais pour combien de temps.
Le Soleil s'arrête explore cet instant suspendu, cette beauté hallucinée, où l'on continue de vivre, de se rassembler, de regarder dehors, sans savoir quoi faire de ce qu'on pressent, là où on retient son souffle, comme on se tait devant un dieu qu'on ne veut pas fâcher
C'est là que se situe cette série : un point de bascule entre lumière et déclin, comme un miroir tendu entre les croyances d'autrefois et notre présent climatique fragile.There is a day when the sun hesitates, or at least, that is what people long believed, those who looked up without knowing the name of things.They did not know that the earth rotated, tilted, faithful to an invisible axis. They believed the sun to be capricious, rising or stopping according to a mood that had to be watched as closely as one watches a wrathful god. &#38;nbsp;Every year, people watched for that moment when the sun seemed unwilling to set; they feared it would keep rising, climbing endlessly until it consumed everything, or, conversely, that it would drift away for good and abandon us to the cold.That fear has not disappeared. It has simply changed its name.What our ancestors warded off with offerings, and rituals, we experience today in the form of weather alerts, forecasted heat waves, and record-breaking temperatures. The threat is no longer divine; it is our own. But the vertigo is the same: that of a balance that still holds, but for how much longer.The Sun Stands Still &#38;nbsp;explores this suspended moment, this hallucinatory beauty, where we continue to live, to gather, to look outside, without knowing what to do with what we sense. A held breath, like the silence one keeps before a god one does not want to anger.That is where this series is situated: a tipping point between light and decline, like a mirror stretched between the beliefs of the past and our fragile climatic present.
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		<title>Les chaussures bleues</title>
				
		<link>https://annemocaer.com/Les-chaussures-bleues</link>

		<pubDate>Tue, 14 Jul 2026 07:09:50 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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		<description>LES CHAUSSURES BLEUES&#38;nbsp;
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À Casablanca, sur l'esplanade de la mosquée Hassan II, les premiers jours de chaleur marquent le retour d'un rituel saisonnier. Des groupes de garçons convergent vers le front de mer, attirés par les rochers, les vagues et les plateformes improvisées depuis lesquelles ils plongent dans l'Atlantique.


Entre la pierre monumentale de la mosquée et l'horizon marin, ils inventent leurs propres usages du lieu. Ils attendent, observent, discutent, se défient. Les corps se dispersent puis se rassemblent au rythme des baignades. Les gestes individuels s'inscrivent dans une dynamique collective où chacun cherche sa place au sein du groupe.


Mes photographies s’intéressent aux moments suspendus qui précèdent ou succèdent les plongeons : les corps qui attendent, s'observent, se mesurent et s’affirment. Elles racontent un âge de transition où les identités se construisent dans le regard des autres, entre désir d'affirmation et besoin d’appartenir.


Au fil de cette série, un détail revient avec insistance : les chaussures aquatiques bleues portées par presque tous les garçons. Objet pratique destiné à protéger les pieds des rochers, elles deviennent aussi un marqueur visuel partagé, un signe discret d'appartenance à cette communauté éphémère qui se forme chaque été sur le front de mer.


À travers ces scènes ordinaires, la série explore la manière dont la jeunesse fabrique ses propres espaces de liberté au cœur même des lieux les plus emblématiques de la ville.
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		<title>Est-ce que ça fait mal ?</title>
				
		<link>https://annemocaer.com/Est-ce-que-ca-fait-mal</link>

		<pubDate>Sun, 28 Jan 2024 11:39:37 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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Est-ce que ça fait mal ? 


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Cette série explore la vulnérabilité universelle qui traverse toutes les formes de vie et de ce qui persiste dans la perte. La sève qui continue de monter dans l'arbre coupé, la mémoire qui travaille le quotidien des vivants et cette "insoutenable légèreté" de l'existence qui nous révèle la profondeur des liens invisibles. Je cherche à capturer la fragilité qui nous relie par-delà les espèces et par-delà la mort, à l'image de ces affections pures qui donnent un sens au fardeau de la vie.À travers une lumière naturelle et des tons sourds, je cherche à faire exister ces liens invisibles. À montrer que ce qui semble perdu continue d'œuvrer, de nous traverser, de nous changer. Que la perte n'est pas une fin mais un passage, une autre façon d'habiter le monde, où chaque instant éphémère est paradoxalement empreint d'une gravité durable.Does it hurt ?This series explores the universal vulnerability that runs through all forms of life, and what persists in the face of loss.The sap that continues to rise in the cut tree, the memory that works on the daily life of the living and this “unbearable lightness” of existence that reveals to us the depth of invisible links.I seek to capture the fragility that links us across species and beyond death, in the image of those pure affections that give meaning to the burden of life.Using natural light and muted tones, I seek to bring these invisible links to life. To show that what seems lost continues to work, to cross us, to change us. That loss is not an end but a passage, another way of inhabiting the world, where each ephemeral moment is paradoxically imbued with a lasting gravity.
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		<title>Effets secondaires</title>
				
		<link>https://annemocaer.com/Effets-secondaires</link>

		<pubDate>Tue, 14 Jul 2026 07:20:52 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Anne Mocaër</dc:creator>

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		<description>EFFETS SECONDAIRES&#38;nbsp;

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Chaque année, plusieurs dizaines de nuits sont passées dans des chambres d'hôtel au cours de mes déplacements professionnels. Des villes différentes, des étages différents, la même chambre.

Au réveil, pendant quelques secondes, les repères vacillent : la chambre est familière sans l'être, les objets semblent avoir changé de fonction, la mémoire cherche la ville, l'étage, le pays. Ce vertige ne dure jamais longtemps. Il suffit de quelques secondes pour que le corps se souvienne d'où il est censé être. Mais ces quelques secondes reviennent, nuit après nuit, année après année, et finissent par laisser une trace, une sorte de flottement diffus.

Le monde du travail développe des guides de sécurité, des livrets d'accueil, des fiches de prévention des risques professionnels pour répondre à des situations professionnelles contraignantes ou dangereuses. On y apprend à porter une charge, à s'asseoir devant un écran, à repérer les signes de fatigue avant qu'ils ne deviennent un problème. Rien, en revanche, n'existe pour les effets secondaires des déplacements professionnels, de cette accumulation de nuits passées ailleurs qui finit par produire une forme d'usure.

Les photographies s'accompagnent d'une série d'exercices réunis dans un manuel, conçu comme le seraient un guide de sécurité ou un livret de prévention destiné aux travailleurs.ses. mais appliqué ici à un risque qu'aucune entreprise ne mentionne dans ses formations : celui de perdre, doucement et sans bruit, le fil de sa propre géographie. L'humour, ici, permet aussi de rendre compte de quelque chose d'aussi absurde que de confondre, au réveil, un cintre et une chemise.

PS : Aucun de ces exercices n'a fait la preuve de son efficacité.
Le manuel :&#38;nbsp;https://canva.link/yz8qc0o9d077eui</description>
		
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